cut up agency iii - sequenze quaternioniche dalla
principessa della carne e regina degli acquazzoni, corpo
ultimo, recognitiones ii ______________

 

Tutto ciò che si scrive è già polvere nel momento stesso in cui viene scritto, ed è giusto che vada a disperdersi con le altre polveri e ceneri del mondo. Scrivere è un modo di consumare il tempo. Noi chiediamo di poter celebrare questo insostanziale, e il vuoto, l'ombra, l'erba secca, le pietre dei muri che crollano, e la polvere che respiriamo

 

perdendosi nella casa dell'allegria luce 

chimera da beckett una pioggia 

bagnerà la passeggera denudata nei giorni 

benedetti dall'azzurro 

il potere di brevi parole magiche di dare 

vita ad immani fisiche, meraviglia come 

proprio le formule codificate nelle fiabe, una 

volta disciolte, dare accesso a tesori 

illimitati, decollage th.py.

Il freddo dall’aroma di incenso. Con mollisssima grassa densa indolente grafite registrare gli esili fili - non coordinate, su cui la sonata sta sospesa. Va e viene, appare e scompare, davvero evanescente. Alterazioni dell'intervallo - primaria forse l'autocertezza dell’io o di un soggetto? Se in un fascicolo tutto sommato esile, per via di testi e figure un'altra e altre dimensioni si disegnassero, venendo a profilarvisi; cose messe al fuoco e messe a fuoco. Ne viene una felicità mostruosa. Insistentemente l'amore, nessuna fretta. Un lentissimo rituale erotico fra sé e sé, d'altro non se ne voleva più sapere. Argini la lunga gonna abbottonata di lato e la doppia calzamaglia, che freddo; la poltrona, ecco la poltrona; trovasi in un universo parallelo non raggiungibile da alcun male, per questo è assai meglio di qualunque pastiglia o farmaco o medicazione, pochi ne sanno il segreto, d'altronde in generale alla gente queste cose non interessano, poi la sua eccessiva vicinanza ingannerebbe chiunque non fosse già addentro a tali questioni. Lento il rituale erotico  mattutino, la fanciulla che ruota nella luce intorno all’albero che solo alligna nel remotissimo Catai, quell’albero che sale all'infinito, non getta alcuna ombra, non ha ramo alcuno se non ad altezze incommensurabili - vi si strusciava nel mattinale, a quell’asse del mondo; fuori da quell'istante e dal quel movimento nulla esiste; da duella sospensione definitiva nascono tutti i mondi, in quella svaniscono. Alla memoria di un angelo. Di chi, altrimenti. Nessuna parola per nascondere il succhiamento di cazzo: tertium datur, al centro, né in alto né in basso, esatto lo strusciamento fra palato e gola, tace il clamore della terra, la lingua silenziosa ruota, dalla dolcezza triste degli occhi socchiusi direttamente si scrive fin dentro l'anima scavandovisi un abisso di gioia infinita - inimmaginabile bellezza. Indefinibile come sostanza materiale, nella produzione di ipseità che è un viaggio lungo l'ellisse fra sé e sé, il soggetto. Sottilmente, per tutto il tempo, circondando il silenzio con vaghissimi impulsi segnici e sonori. Zucca pelata con cento capelli decise un giorno di fare i tortelli, ma non ne diede ai suoi fratelli; i suoi fratelli fan la frittata, ma non ne danno a zucca pelata. Un deux trois la paleur du roi. Dei veri maleducati, che chiavano in fica e spruzzano dappertutto. Anulare e ricorsivo il cogito ma altro ancora il tiasos in cui l'immortalità si autofesteggia; non manca certo di algoritmi, questo tribadismo senza tecniche particolari, questo perpetuo soffregarsi che le annulla tutte all'estremo del percettibile il suono da cui tutto deriva e dipende. Neuronica o neuronale, forse, ma senz'altro invisibile, l'armatura percettiva. Lente esercitazioni sospese nel più assoluto: dell'ensemble e dei singoli.

Crocefissione in Rosengarten

Era un'epifania sanguinante

in rosso, in verde, in rosa in violetto

L'uomo inchiodato sembrava ridersela di una tempesta imminente

grondavano ombre all'orizzonte

ricurvi fianchi

dietro le montagne 

fiumi e castelli

Il mattino aveva sprecato brina

distruggendola dall'azzurro al grigio

dal grigio al bianco

e strisce e nidi d'ombra la solcavano.

nel fluido cerebrospinale sguazzi o nuoti

pensiero, riflesso di un te stesso sempre diverso

brilli intermittente di una luce di niente

un'agitazione penica traveste emottisi

nell'arcaica cornice trecce di lussuria rosse chiome di fiamma

fili invisibili infiniti tesi nell'ovunque sconfinato

Il corpo pietra. Fu realizzato un trenino, come quello che da Chamonix porta a Montevers; ogni qualvolta la concentrazione su quella superficie bianca, la sua nascosta ossatura, il suo velato intreccio, d'un fascino piacente, così come irresistibile era l'attrazione seduttiva della ripetitività entro la quale si dischiudevano accenni del nuovo, minuetti aggraziati con l'impossibililtà del reale, nel silenzio di quelle stanze e di quei pensieri. Da ansietà ad angoscia a dolore l'insostanzialità del suo specchio segreto, ineluttabili e facoltatitvi gli schemi ritmici.

Perimetri, scanditi al loro interno da pochissime intervallari macchie, lo spazio delle tele sempre più ridotto; non era racchiuso nell'universo: era quest'ultimo a starci dentro. Scritto e dipinto, senza possibilità particolarmente ampie di definire l'identità di tali fatti che accadono, segno, traccia, lettera-icona di icone, altrimenti non comparirebbe.

Glosse per Gino Gorza

 

gaia scienza

 

g p at everywhere

n '

  ebxterminators 

anonymousissimus elites

an entomological show played in the darkness of past

by by

fm (fto) [cancellato]

riccardo cavallo [cancellato]

dal sogno delle piccole porte dei balconi pericolanti

preparazione del banchetto

sul terrazzo in cui i pazzi facevano orge nel vuoto

gli danno tre sacchi con la bianca reginetta buttata nella spazzatura 

essa si trasforma in una bottiglia c'è la chiesa la bara di oro bianco 

il funerale che resta 

ua ui uo

non è un uomo

i vescovi se ne battono il culo e si allontanano sghignazzando 

all'inizio montagne trasmutavano

scesi dalla maccnina fu un casino 

buton degno di hulk 

e dei suoi kamion giocattolo 

madonna che abbondanza

 

Fra Carroll ed Alice Pleasance Liddell

Fra Carroll ed Alice Pleaeance Liddell lo sguardo non assolve dunque nessuna [vera] funzione che non sia quella dello straniero, e l'"io" di chiunque lo si [può] reperire solamente in quell'"interramento fra testo e sguardo" di cui parl[a] Ferdinando Trebbi in "Il testo e lo sguardo". Si vede qualcosa a proposito di un movimento trasgressivo, autoeccedentesi, a tre termini di esistenza, di molteplicità irriducibile, di assoluta dileguaglianza. L'io come funzione del nonessere, l'essere che si offre solo e sempre, senza quando, nella sparizione-soppreseione della copula, in una cancellazione che ne segna l'avvento-evento in seno all'invisibilità; sine visu, sguardo e luce in un rapporto non più ottico, una relazione di non theoria dunque, ee la fotografia della bambina è un simulacro gaiamente beffardo; questo è mirabile, wonder, wonderful, wonderland (topos-atopos della meraviglia). Vi è un simulacro di inapparenza, di invisibilità, un senza aspetto, più reale del reale nella sua insostanzialità estrema, dalla sua purezza tutti i prodigi e tutte le allucinazioni inclusa quella del comunicare, da questa porta dei segni, da questa porta di sogno; allora non vi è che artificio, arte. 

Dopo il taglio enucleatorio, la rasoiata bunueliana che taglia l'occhio: ecco, non c'è né prima né poi; solo lo sguardo innamorato che fa del deserto un deserto che esplode; un corpo coniugato alla retina, glorioao, a pezzi, alla deriva, vivo nella visione. I preparativi ininterrotti di un viaggio, percorrimento dei sentieri fino alla fine che non è una meta, dove un artista come Giulio Paolini ha dato forma alla soglia fatata e incantatrice nel perimetro della quale la visione si racconta, a partire dalla smaterializzazione di tutte le piramidi, da quelle d'Egitto a quella celebrata da Vitruvio come eidos di una schematizzazione del visuale. 

Lo spazio della rappresentazione: ridefinibile proposizionalmente a partire da Wittgenstein, visualmente da Giulio Paolini, lo schermo che sa inesistere, il corniciaio magico, l'apritore degli orizzonti della visione, sterminati o sterminatori per i loci dell'occidente cristiano. D'andare through the looking glass, un enigma, non è il soggetto paolino e colpevole del cristianesimo cattolice, ma Alice. Differenza fra una visione costruita a due termini (dentro/fuori; alto/basso; etc.) derivanti da una narcosi-nevrosi-necrosi, ed irruzione di una molteplicità irriducibile di segni, fantasmi, simulacri, elementi differenziali nel campo aperto della visione. Una linea squisitamente insulare. 

Folletti si nascondono e cantano

Elfi cantano e si nascondono

Fra corolle corde d'arpa e violoncello

Incidono dischi registrano nastri masterizzano cd

Variegatamente amoreggiano en plusieurs sexes

Quasi un cartone animato di voci e colori vivaci

Sipari su sipari ripari da tutto infatti

Un riparo da tutto in questa voce

SUITE PER LE TEORIE CROMATICHE DI SILVIO ROSSO

RISCRITTURA di p a s s a t o p r e s e n t  e a v v e n i r e

                        È LA CRITICA.

CARMELO BENE. L’ORECCHIO MANCANTE.

1) teoria nel senso greco di cosa da vedere con l’occhio della mente; visione applicata al colore

2) colore attraverso un gesto vitale ora impossibile senza reificazione; attributo qualitativo delle unità percettive minime organizzato in musica

3) musica delle sfere se volete terapia dell’anima secondo gli orfici comunque immagine sonora che abita una meditazione che è spazio e silenzio

4) silenzio (vedi Cage); cromaticamente il bianco Malevic - la page mallarmeana, la tabula rasa come utopia

5) utopia contro realtà contro valore; la realizzazione possibile o impossibile - è questione di ottica del quadro del quale il progetto è il linguaggio

6) linguaggio che prospetta l’assenza di forma come forma ideale e primordiale nonché aderenza a un divenire quindi parliamo di vivente e non di vissuto a proposito del quadro

7) quadro che potrà essere come dicono i cobra un evento un urlo una notte una bestia etc. ma in questa dimensione alienata è pensabile come sogno esteticamente tradotto in progetto

8) progetto testimone di una dimensione alienata quella del quadro fluido quadro eventoliberatorio affogamento nel colore nella materia primaria questa intenzione è cifrata in una scrittura matematica

9) matematica che etichetta provvisoriamente un sogno gli dà una denominazione convenzionale e si fa instauratrice di un ordine arbitrario interno all’opera in netto e voluto contrasto con ciò che all’esterno è spacciato come realtà

10) faites vos jeux su scacchiere (colorate) e tappeti verdi presenti passati e futuri; si tratta di reinventare uno spazio e di iniziare a viverlo

RICCARDO CAVALLO / 1974

(Una delle numerose epistole inviate da Riccardo Cavallo a Silvio Rosso)

pernelle / paysage

 

dertritte grimm : skema

- demoiselles 

a successivo che non succede a nessuno - accade dappertutto un po' qua un po' là - almanacco - quanto a fabule milesie dell'improbabile e oltre

Si replica il gran Pan non è morto - stanchi di dati storici volgendosi verso questo tono di danza - a: la verde naiade è morta sfinita nella sua grotta gli dei del boschetto sono spariti da questa terra senz'ombra e tutte queste divine emanazioni della materia si sono ritirate a poco a poco

Come la vita da un corpo così il viaggio in oriente - sorga l'oriflamma nella ancora non citata fiamma d'oro della danza da seguidilla

a fandango mime saltatrici gaditane tibicine istrione tutto vi torni ad

essere accadere in cerchio - le cose che procedono nel loro circolo nel gran cerchio d’ombra luminoso a muoversi corpi in cerchio e cerchi di corpi soprannomi d’anime di un numero senza numero in tale ed altro ridondare ed esondare un flusso senza fine da oriente a occidente per ben più di quattro punti il sottosopra - su e giù nonché altrove rotando il cerchio verso occidente e dentro l’oriente e dentro l’occidente verso l’oriente

senza che nulla abbia fine 

L'oggetto inesauribile: Pacini

Si può dire che l’intento principale che emerge da una analisi sommaria delle opere di Giancarlo Pacini sia quello di creare un'estraniamento nei confronti dell’oggetto, estrapolato dal contesto di una quotidianità ripetitiva.

Infatti l’oggetto, vale la pena di dirlo, viene - letteralmente - vissuto dall'artista, riscoperto in quanto cosmo vivente in tutte le sue venature ed i suoi risvolti micro tridimensionali; è infatti in un oggetto che, ad avviso di Pacini la vita lascia le sue tracce, ed il lavoro dell’artista spinto fino quasi al fanatismo dell’artigiano per il quale è questione di vita o di morte lasciare al caso, ha la funzione di trovare nella materialità dell’oggetto una propria vita: che è anche la vita del fruitore, poiché il lavoro di Pacini tende a convertire in superfici le cumulazioni del profondo.

Nulla di più lontano quindi da un’estetica del limite o da un’estetica della matematizzazione degli oggetti, bensì l’impiego di strumenti tecnici per immergere l’oggetto, il grande protagonista, in un bagno di luce.

Così il pane e la lana come qualsiasi altro oggetto (anche banale: cito l’esempio dei cucchiaini e della pastina da minestra) riacquistano delle valenze inusitate diventano occasioni per un rispecchiamento energetico.

È chiaro che in Pacini, come in qualunque altro artista, sono determinanti credenze ed interessi attinenti alla sfera del self, ma in lui tutto si oggettiva in un mondo (o se preferiamo, un cosmo) da esplorare nelle sue minimalità.

L’opera di Pacini è e non è però giocattolo per occhi e cervelli: la dimensione negativa dell’oggetto, cioè la sua mercificazione viene pesantemente ironizzata ad ogni piè sospinto, in nome di quella che per Pacini è la più vitale affermazione di valori:

l’affermazione (oggi mito, favola, «fantascienza», e per questo ancor più affascinante) della liaison fra microcosmo e macrocosmo attuabile sul piano umano fino a raggiungere l’identità fra le due entità.

Quindi il rifiuto ancora una volta è un rifiuto dei limiti, del «tono medio», del livello «normale» della percezione, a favore delle inesauribili e «originarie» possibilità fantastiche iscritte nella concreta materialità dell’oggetto.

[da Scala B, febbraio 1975 - Presentazione della mostra di Giancarlo Pacini, 22 marzo - 10 aprile 1975]

il quattro ottobre, ed il cinque; ore undici e quindici; per il sei, compleanno di Silvio rosso

(courtesy Silvio Rosso)

L’idra d'oro che dormiva acefala con venticinque gole SPALANCATE

un lungo sonno di velluto e musica, gorgogliava:

"e la veste d'or vago trapunta, mal d'aurora, 

dorature non durature, oro del mattino, oro 

della notte, drago che custodisce fra sognare e sognare 

gli scrigni ed il tesoro;

movimento nella materia che è il girare senza fine

di sonno e nel sonno e del sogno e nel sogno

senza fini il rigirarsi (una scatola assai stupida e

veramente,) da:

fiori e colori

di Venezia

per signa aurea

per signa argentea (de auro, de argentum) 

fabula (eventum) fit 

e materia."

E ne lo sfondo bronzeo ridevano 

l'argento vivo e l’oro nella pozza

donde straripavano eccedendo

il progetto che sempre sbaglia parole:

se l'oro fosse oro non lo si sarebbe mai chiamato oro.

Studioerre alla Biennale del 1978

Claudio Artino, Riccardo Cavallo, Amelia Gardinali, Silvio Rosso

(courtesy Silvio Rosso)

 

giochi d'infanzia

"La crisi è finita. Anche la Storia. Perché l'una e l'altra sono concetti vuoti. Irrisorie invenzioni di alcuni uomini, che in un luogo di conquista del mondo vorrebbero rappresentare la loro vita insensata come atto di libertà, il loro infimo potere come necessità divina."

Precessione delle conseguenze. Queste a loro volta non si identificano con effetti connessi e cause. In un nuovo catasto concettuale: tempo, velocità, luce, punto, interfaccia. La notte come presto il mattino la bimba cura il dettaglio, ama il canto dei grilli e degli uccelli. L'esigenza di misurazione si genera a partire da due concetti primitivi, Velocità e Lentezza, non complanari né isotopici rispetto alle nozioni di puntualità e ritardo: polene della velocità della luce ed agrimensori dei c.d. tempi reali. Tali strumenti dissolvono le frontiere e le prospettive, al di fuori di qualunque idea rappresentativa sia di apertura che di perdita. L'era del trasporto, del transito, della comunicazione e del transfert si trova così surclassata. A dominare sono l'interfaccia e la commutazione. Sommi valori logistici divengono il disuso e la distruzione; quelli matematici consistono nel valico dalla incertezza relativa all'inesattezza certa. Attraverso fantasmatiche d'immagini e segni l'altro scorreva, gridando di dargli una donna nata in un villaggio nei pressi di Marsiglia, con un neo in fronte equidistante dagli occhi, proprio in circostanze come la presente, in cui andrebbe data o detta, proprio per lei, onde distendervisi senza dolore come in una culla, fuori da ciò che resta della gabbia d'acciaio del tempo, per su: haec sunt flores. Nel citato passo sui bramini, braminico esso stesso, benché concepito in e per tutt'altro contesto, l'autore definisce il carattere depletivo di una significazione aperta a tutti i potenziali, che nessuna designazione può arginare. Dire poco dunque mentre attraverso silenziose tabacchiere arredi ed assenze passano messaggi distratti. In poche parole l'insicuro noncurante che informa un modulo narrativo, cenerentole eterne ed afrodisiaci primari; la voce là udibile passa direttamente, insicura e noncurante all'interior della carne, udito e altro. Irrilevante diviene la distanza, allora, così come l'esistenza "stigia" di titoli senza valore. A pagina novecentonovantasei della sua opera postuma, B, in sorprendente anticipo su cinematografia e fumetti, parla di declic come cambio di velocità realizzato dalla immedesimazione, suggerendo che quest'ultima colga il medesimo come altro. Di questo conio i talenti ipnagogici della lettura.

[il titolo di questo brano è stato ricavato dal file rinvenuto sul pc di Riccardo, il testo è poi confluito in "Soggetti"]